Grande Sertao

Feltrinelli (Impronte); 1985; 8807050285 ; Copertina flessibile ; 22 x 14 cm; pp. 499; Traduzione di Edoardo Bizzarri. ; Presenta leggeri segni d'uso ai bordi (senza mancanze nè lacerazioni), interno senza scritte; Buono, (come da foto). ; Favoloso altipiano del Brasile profondo, deserto-brughiera dei Campos Gerais rinverdito di improvvise palme giganti, il sertão di Guimarães Rosa è uno spazio magico percorso nell'intrico dei suoi sentieri da santoni e handiti, popolato di mandrie e di piccoli uomini dai nomi altisonanti come di eroi di saghe remote. Sono, questi individui, provvisori e paradigmatici, unici e intercambiabili, portatori ciascuno di una individualissima parola ritagliata con espressionista nel tessuto vivo di una convenzione linguistica regionale. Nell'invenzione del linguaggio, Guimarães Rosa alza il sertão da teatro di gesta rusticane a metafora del mondo, dove l'uomo è ombra platonica e plotinica di un'idea che lo trascende, ma è anche caverna-sertão interiore, scenario diurno e notturno dall'eterna lotta fra Dio e il Diavolo. Vittima, forse, di un inconcluso patto col Maligno, il vecchio bandito-jagunço Riobaldo porta nel sertão del cuore, come ogni personaggio di Guimarães Rosa, il rimorso-angoscia di un peccato originale che lo precede. E il racconto della vicenda che lo ha segnato in gioventù effettuato in prima persona, nelle forme dell'oralità, a un interlocutore fuori campo trascina il lettore dalla prima riga all'inatteso explicit coll' irruenza di un mai rallentato flusso narrativo. Se, come voleva Guimarães Rosa, "alle volte un libro è maggiore di un uomo, questo libro magico e consolatorio, in cui il rimpianto dell'amore irrealizzato ha la dolcezza pungente di una colpa d'inadeguatezza, è forse il dono più grande che l'America Latina del realismo magico e il Brasile della parola iridata hanno fatto in questi anni a un'Europa di disseccato cerebralismo. Luciana Stegagno Picchio. ; L'immagine se disponibile, corrisponde alla copia in vendita.